Савети о техникама сликања уљем （三）

21. Мере опреза за композицију мртве природе
У основи композиције треба обратити пажњу на распоред и композицију тачака, линија, површина, облика, боја и простора;

Композиција треба да има центар, повучен, сложен и једноставан, скупљајући и расипајући, густину и примарни и секундарни контраст.Унутрашња површина и облик треба да буду уравнотежени, што ће произвести живописан, променљив, хармоничан и јединствен ефекат слике;

Композиција слике углавном има троугао, сложен троугао, елипсу, кос, с-облик, композицију у облику слова В, итд.;

22. Анализа уљног сликарства титанијум диоксид пигмента
Титанијум бела је инертни пигмент на који не утичу временски услови и има јаку покривну моћ.То је најсјајнија и најнепрозирнија боја међу свим белим пигментима и може покрити друге беле боје;

23. Брзосушећа боја за уљно сликарство

Брзосушећи пигмент је погодан за различите традиционалне технике сликања уља, а време сушења је брже.Уљне боје које се брзо суше имају бољу транспарентност, а када се слика слојевито, слој боје након сушења је глаткији;

24. Редослед великих боја слике (под нормалним околностима, различити људи имају различите навике, а различити сликарски предмети могу бити обојени у различите боје)

(1) Прво нацртајте основни обрис главног тела слике неутралном бојом (зрело браон);

(2) Користите танке пигменте да покријете главне области, облике и боје са јасном тенденцијом боја;

(3) Зашкиљите да бисте пронашли основну осветљеност и боју слике, као и одговарајућу осветљеност и боју сваке области;

(4) Када је скица нацртана, нацртајте је као целину;

25, перформансе плишане текстуре
Редовно користите мале потезе четкицом да бисте формирали комад, или користите мале држаче за оловке, штапиће од тврдог дрвета, итд. да направите паперјасте тачке;

26. Како направити текстуру траве

За цртање можете користити малу оловку;велике површине траве често користе метод сувог превлачења, то јест, користите велику оловку умочену у густу боју да превучете четку, а затим превуците након што се боја осуши.Понављајте све док се не добије ефекат густе траве.Можете користити нож за цртање, оловку у облику лепезе итд. Помоћни алати

27. Значење дебелог уљаног сликарства

Односи се на акумулацију материјала;она је богата и тешка у смислу, и многи случајни ефекти формирани поновљеним локалним модификацијама.Два аспекта се стапају један са другим и веома су суптилни;

28. Производња металне текстуре

Користите тврду и суву четку да избришите текстуру металног сечења, учините истакнуте делове дужим и дужим, као што је бронза, и користите велику четку густе боје да текстуру учините грубом;

Нагласак не би требао бити превише јак, обратите пажњу на контраст корозије метала, боја оксидираног подручја реза треба да буде сива, у зависности од објекта;

29, перформансе провидне текстуре
Класично уље на платну се остварује префарбавањем.На сиво-браон позадини са средњим тоном, тамно браон и сребрно-сива се користе за обичне уљне слике.Након сушења, биће прекривен провидном бојом;

Избегавајте додавање превише белог у провидну боју, како не бисте утицали на провидност;

30. Избор боја позадине уљаних слика

(1) Боја позадине зависи од теме слике;

(2) Користите топлу боју позадине да обојите слику хладном бојом као главном бојом и користите позадину хладне боје да обојите слику топлом бојом као главном бојом;

(3) Или користите комплементарне боје да формирате главни тон композиције;